让人感动和激动的电影,国产悬疑片的强心剂

       每一个镜头的衔接,每一个场面的过度,所有的镜头语言,都那么刻意,影片想把什么都交代清楚,却什么也讲不清,莫名其妙的插几个镜头,想解释接下来之所以发生的事,却让整个影片显得无比拧巴
看看最后
成龙被水冲走,不禁发笑,影片的精妙之笔啊,跟小学生的看图作文一样对仗,完全可以让小学生写一篇观后感,“本片最后刻意勾划出成龙哥哥被水冲走的镜头,与之前的警察被水冲走又被成龙哥哥救起的镜头相互呼应……”
还有好多,我实在不想把影片拉回去看,直接加shift键删除

       很久没有看过这样质量的国产犯罪片了。在香港刑侦、警匪片已经没落的今日,作为一个悬疑犯罪电影的爱好者,我已经没对该类型的国产影片抱以很大的期望,但今天看完《烈日灼心》竟然有一种惊喜的感觉,上一次对这种类型国产片产生这样的惊喜之感,还要追溯到《白日焰火》。
     《白日焰火》和《烈日灼心》作为近几年国产犯罪电影的上乘之作,其实有很多相似之处,但又有很大不同。
       我们先来说说相似之处吧:
       1、冷峻的画和场景、沉重的气氛和基调
       虽然这两个故事,一个发生在北方一个发生在南方,但是从画面上看都给人一种冰冷的沉重之感,让人陷入一种难以自拔的阴郁情绪中。《白》的故事发生在冬天,银装素裹的东北,被冰冷覆盖着,某个看似平静的角落却隐藏着某些人不可告人的秘密;《烈》中,多次有暴雨的场景,暴雨中郭涛与段奕宏第一次见面、邓超和郭涛求租房子,它隐藏在山中,里面有一个和这阴森偏僻的房子很相符的变态房东,那个电闪雷鸣、大雨滂沱日子,似乎在警示和提前宣告三兄弟悲惨的结局。
      2、JC与犯罪的复杂纠葛
      两部影片不约而同地展现了咱们中国JC也是“人”这个主题,是的他们也是人,和我们一样正常的人,即使他们可以为了抓住犯罪出生入死、可以为了正义牺牲自己,但是他们也有和我们一样丰富的情感。
      段奕宏最后还是没放过邓超他们,他选择了尊重自己的职业、尊重法律,但是他又何尝不痛苦,自己信任的得力手下竟然是一个强奸杀人犯;廖凡饰演的张自力,竟然爱上了自己的案子的凶手,当他逐步知道真相,他的内心当然也是崩溃的,最后虽然桂纶镁也伏法了,但他又怎么能轻易放得下这段复杂的感情?
     两部片子很好的表现出了JC同志内心,对于情感和法制的天平的权衡,充分展现了社会主义的法律体制下,我国的人民公仆是多么正义。(好像写得怪怪的……)

总体感觉还不错 用一种幽默而极具喜剧色彩的方式 来展现现实的生活
有时是一种乐观 有时却是一种讽刺 现实中有许多事情是残酷的 要挑战制度
显然是一件极具风险的事情 那往往意味着付出高昂的代价
可我们当今的交育价值观确实有很多的问题 这需要改变 我们需要不断的创新
尝试和变革 而这一切的动力来自于青年 来自与创新的教育
我们需要真正懂得教育是教人发觉自己的潜能找到自己的兴趣
鼓励人们做自己认为有价值的事 快乐幸福的生活 而不是只是听从别人的想法
追求桌越用发自内心的热爱去做事 不是为了钱财 名望 只是尊重自己内心的呼唤
大胆去爱 放开周围的束缚 勇敢追求 成功就会向你脱裤子
虽然有些理想主义的色彩 可我们这个社会正是需要千千万万这样的人
国家的明天才会更好 生活有苦有甜 无论多么困顿
但总要坦然乐观才是较为恰当的生活态度
当然其中的亲情友情爱情都得到极好的发挥 还是很感染人的
特别是兄弟情谊的表现 确实有不少值得赞赏的地方 印度人不简单呀
反看我国电影真是个悲剧 更让人闹心 !

     再说说情节,无比简单乏味,这个黑帮头子干掉那个黑帮头子,又被自己的手下干掉,动不动出来几个莫名其妙的老头,无名神僧汗!可是没一个带头大哥能够排出味道….我觉得自己都能胜任黑帮大哥这个位置

     不同之处:
    文艺悬疑片?
      香港警匪片作为一个曾经大热的类型片,似乎已经被玩坏了,虽然上面提到的那两部电影也是关于“警”和“匪”,但是似乎没有那么多枪林弹雨的场面,因为他们还是主打“悬疑”这一块。只不过《白日焰火》要比《烈日灼心》更倾向于文艺片,你看,廖凡不就凭借《白》拿下了青睐文艺电影的金熊奖。文艺片一般的特点就是:个人风格非常明显且强烈、表现手法上比较晦涩,所以在电影院比较好睡(误)、相比商业片是以赚钱为目的商品,它们把讨好观众放在了后面,把表达导演个人感情和艺术手法放在首位。
      《烈日灼心》和《白日焰火》有那么一点不同,它好像还是一部比较正统的犯罪悬疑片,有惊心动魄的打斗场景(高楼那段)、有千回百转最后还不忘再反转一下的剧情。我没看过原著,但我觉得最后那个反转,也就是第四个人的出现很厉害,虽然说是牵强了一点,但是能显示出导演对悬疑片的一个很好的认识,这让观众大呼过瘾:“哦,原来还不止如此,原来还有这一出。”